Em 1959, durante a gravação de “Chiclete com Banana” (composição de Gordurinha e Almira Castilho), o artista paraibano Jackson do Pandeiro, conhecido pela sua musicalidade inovadora, declarou que só traria o bebop para o samba quando o Tio Sam se aventurasse no tamborim.
Passadas seis décadas, as barreiras estéticas no cenário musical se desvaneceram, permitindo um rico intercâmbio entre estilos diversos. Um exemplo disso é a nova interpretação de “Sebastiana” (de Rosil Cavalcanti, 1953) feita pelo pianista e arranjador cearense Ricardo Bacelar, ex-integrante do grupo carioca Hanoi Hanoi, que adicionou elementos do ritmo venezuelano sangueo, incorporados na percussão de Anderson Quintero, também originário da Venezuela.
Essa versão de “Sebastiana”, enriquecida com trechos da voz original de Jackson, intitula o terceiro álbum de Bacelar. Lançado em formato físico e digital, o projeto obtém distribuição global, chegando ao Brasil através da Tratore.
Com gravações realizadas em julho de 2017 em Miami e sob a produção de Cesar Lemos, Bacelar buscou reinterpretar canções brasileiras com influências de outros países sul-americanos e do jazz.
Por exemplo, “Vento de Maio” (1979), coautoria de Márcio e Telo Borges (corrigindo a atribuição que menciona erroneamente Lô Borges no encarte do CD), é apresentado com toques de charango boliviano, enquanto “A Volta da Asa Branca” (de Luiz Gonzaga e Zé Dantas, 1950) tem sua essência transformada pelo vallenato colombiano. A faixa “Depois dos Temporais” (de Ivan Lins e Vitor Martins, 1983) se destaca com a inclusão de um bandoneón, instrumento associado ao tango argentino.
O álbum, que apresenta a obra “Carnaval” (óleo sobre tela de Emiliano Di Cavalcanti, 1969/1970) na capa, ultrapassa limites culturais em suas 15 faixas, sendo 11 instrumentais e quatro vocais. Músicos de Cuba e dos Estados Unidos também colaboram, enquanto Bacelar assinou quatro composições próprias: “Parts of Me,” “River of Emotions,” “The Best Years” (com a participação da voz de Jackson do Pandeiro), e “Suco Verde,” em parceria com Cesar Lemos.
No entanto, a beleza gráfica do CD não se refletiu completamente nos créditos das músicas. A confusão no nome de Telo Borges, erroneamente creditado como Lô Borges em “Vento de Maio,” e a omissão do “Toda” no título de “Toda Menina Baiana” (de Gilberto Gil, 1979) são falhas a serem observadas.
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Tempo de Leitura do texto: 6.5 minutos de leitura
Publicado em: 2018-03-30 12:21:00
Autor: g1
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