Durante a estreia de seu primeiro longa-metragem, *Un Chien Andalou*, Salvador Dalí e Luis Buñuel supostamente carregavam pedras nos bolsos, temendo uma reação violenta do público. Essa preocupação era compreensível, visto que, quase 90 anos depois, o filme ainda é capaz de chocar, especialmente com a famosa cena em que um olho é cortado com uma lâmina. No entanto, a expectativa de confrontos não se concretizou, já que a plateia, composta por figuras do vanguarda como Pablo Picasso e André Breton, aprovou a obra. Posteriormente, Dalí expressou decepção, descrevendo a noite como “menos emocionante” do que esperava.
*Un Chien Andalou* apresenta diversas obsessões visuais de Dalí, como olhos, formigas saindo de orifícios e animais em decomposição. O artista buscava, através de suas imagens impressionantes e perturbadoras, provocar reações intensas nas pessoas, sendo atraído por cenas dramáticas, como tumultos em cinemas. Na sequência, o filme *L’Age d’or* revelou as disparidades criativas entre os dois homens, levando a uma ruptura na colaboração durante a pré-produção. Enquanto Buñuel continuava a produzir obras subversivas, como *Terra Sem Pão* e *O Anjo Exterminador*, Dalí optou por se afastar do cinema, dedicando-se a suas pinturas carregadas de técnica.
Com o passar do tempo, Hollywood mostrou interesse em Dalí. Alfred Hitchcock o convidou para criar uma sequência de sonho para seu filme *Spellbound* (1945). Dalí desenvolveu mais de 20 minutos de material, mas somente cerca de quatro minutos foram utilizados na versão final. Hitchcock, em conversa com François Truffaut em 1962, comentou: “Queria transmitir o sonho com grande nitidez visual — mais nítido do que o filme em si.” A sequência é repleta de elementos surrealistas característicos de Dalí, incluindo olhos cortados e paisagens oníricas, destacando-se como o ponto alto de uma produção que, de outra forma, seria considerada menos significativa na filmografia de Hitchcock.
O próximo trabalho cinematográfico de Dalí ocorreu na comédia de Vincente Minnelli, *Father of the Bride* (1950). Na trama, Spencer Tracy interpreta Stanley Banks, que enfrenta uma crise de ansiedade em relação ao casamento de sua deslumbrante filha, interpretada por Elizabeth Taylor. Quando Stanley começa a ter um pesadelo peculiar, Dalí é chamado para criar uma cena surreal. Em seu delírio, ele se atrasa para o casamento, e suas vestes são estranhamente rasgadas pelo piso que se comporta como carne viva. Embora esta sequência não tenha tantos elementos visuais elaborados quanto *Spellbound*, ainda carrega a excentricidade característica de Dalí, como os olhos flutuantes e o alongamento exagerado da perna de Tracy.
<pO trabalho de Dalí em Hollywood chegou ao fim com Father of the Bride, embora planos de colaborações futuras tenham surgido. Um projeto ambicioso religioso com os Irmãos Marx, intitulado Giraffes on Horseback Salad*, seria uma mistura de absurdos, apresentando girafas de máscara de gás e Chico em um traje de mergulho tocando piano. Apesar do entusiasmo de Harpo, Groucho não se deixou convencer, e a ideia acabou sendo abandonada.
Ao longo dos anos, Dalí se tornou um rosto familiar nas entrevistas de televisão. Em uma aparição no *Dick Cavett Show* em 1970, ele protagonizou um momento inusitado ao lançar um tamanduá sobre Lillian Gish.
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Tempo de Leitura do texto: 4.0 minutos de leitura
Publicado em: 2025-07-23 08:00:00
Autor: Open Culture
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